segunda-feira, 17 de janeiro de 2011
o blog oficial do orkut: Comente em tudo o que você quiser
o blog oficial do orkut: Comente em tudo o que você quiser: "Você já teve vontade de comentar alguma atualização de um amigo que você não vê há anos? Vontade de dar os parabéns para um amigo que mudou..."
quarta-feira, 16 de junho de 2010
domingo, 13 de dezembro de 2009
Festa cultural da escola Mercedes Nery Machado
Aqui vão alguns trabalhinhos da festa cultural das minhas colegas de trabalho e de minha turminha do quarto ano!
sexta-feira, 13 de novembro de 2009
Tempos que não voltam!!!!
Peppino Di Capri - Itália Romântica
Champagne - Depsa/Jodice/D.Francia
Tom: E
Intro: E A B7 G#m F#m B7 E A B7
E F#m B7
Champagne per brindare un' incontro
F#m B7 E
Con te che giá eri de un altro
E7 A
Ricordi c'era stato un'invito
F#7 B7
Stasera si va tuti a casa mia
E C#m F#m B7
Cosi cominciava la festa
F#m B7 E
E giá, ti girava la testa
C#7 F#m
Per me non contavano gli altri
F#7 B7 E E7
Seguivo con lo sguardo solo te
A B7 G#m C#m F#m
Se vuoi ti acompagno se vuoi la scusa piú banale
B7 E E7
Per rimanere solo io e te
A B7 G#m
E poi gettare via el perche
C#m F#m E A/B
Amarti come sei la prima volta e l’última
E C#m F#m B7
Champagne per un dolce segreto
F#M E
Per noi u’n amore proibito
C#7 F#m
Ormai resta solo un bicchiere
F#7 B7 E E7
Ed un ricordo da gettare via
A B7 G#m
Lo so mi guardarte lo so
C#m F#m
Vi sembra una pazzia
B7 E E7
Brindare solo senza compagnia
A B7 G#m C#m
Ma, ma io lo devo festeggiare
F#m
La fine di un’amore
B7 E
Cameriere, champagne
FINAL: E F#m B7 E E7 A F#7 B7 E
Champagne - Depsa/Jodice/D.Francia
Tom: E
Intro: E A B7 G#m F#m B7 E A B7
E F#m B7
Champagne per brindare un' incontro
F#m B7 E
Con te che giá eri de un altro
E7 A
Ricordi c'era stato un'invito
F#7 B7
Stasera si va tuti a casa mia
E C#m F#m B7
Cosi cominciava la festa
F#m B7 E
E giá, ti girava la testa
C#7 F#m
Per me non contavano gli altri
F#7 B7 E E7
Seguivo con lo sguardo solo te
A B7 G#m C#m F#m
Se vuoi ti acompagno se vuoi la scusa piú banale
B7 E E7
Per rimanere solo io e te
A B7 G#m
E poi gettare via el perche
C#m F#m E A/B
Amarti come sei la prima volta e l’última
E C#m F#m B7
Champagne per un dolce segreto
F#M E
Per noi u’n amore proibito
C#7 F#m
Ormai resta solo un bicchiere
F#7 B7 E E7
Ed un ricordo da gettare via
A B7 G#m
Lo so mi guardarte lo so
C#m F#m
Vi sembra una pazzia
B7 E E7
Brindare solo senza compagnia
A B7 G#m C#m
Ma, ma io lo devo festeggiare
F#m
La fine di un’amore
B7 E
Cameriere, champagne
FINAL: E F#m B7 E E7 A F#7 B7 E
Retalhos de Cetim
“Retalhos de Cetim” foi composto ao tempo em que Benito Di Paula morava no bairro paulistano da Bela Vista. Curiosamente, embora pianista Benito o compôs ao violão. Lançado em um show que ele fazia no Teleco-Teco, “Retalhos de Cetim” agradaria em cheio os habituées da casa, entre os quais se incluíam os sambistas Ciro Monteiro e Monsueto.
A propósito, foi muito importante para a vida noturna de São Paulo O sucesso das “casas de samba” da região do Baixo Bixiga, antigo nome da Bela Vista. O fato ocorreu em conseqüência do esvaziamento do Jogral, após a morte, em 1970, de seu fundador, o cantor e compositor Luís Carlos Paraná. Então, os freqüentadores do famoso bar da rua Avanhandava atravessaram a avenida Nove de Julho para criar na rua Santo Antônio e adjacências um novo núcleo de intensa vida musical fundamentalmente sambístico.
Surgiriam em seqüência casas como o Balaco Baco, que originou o Teleco-Teco, depois Da Paróquia, o Catedral do Samba (onde Benito também atuou), o Igrejinha, que abrigava o público excedente dos demais e outros de menor êxito. Além de Benito, eram atrações habituais nessas casas figuras como Adauto Santos, Pedro Miguel, Chico Matos e Mário Edson.
Mas, voltando a “Retalhos de Cetim”, foi graças ao prestígio deste samba que Benito seria convidado a gravar na Copacabana, embora, paradoxalmente, a música escolhida para o compacto de estréia tenha sido “Ela”, mais tarde também gravada por Jair Rodrigues.
Desprezado por ser considerado muito romântico, “Retalhos de Cetim” só entraria no segundo compacto, iniciando de imediato sua escalada para o sucesso, que projetou o nome do autor no país e até no exterior, onde a composição ganhou gravações como as realizadas pela orquestra de Paul Mauriat e o guitarrista americano Charlie Byrd.
“Retalhos de Cetim” conta a história de um sambista que ensaia o ano inteiro, compra surdo, tamborim e uma fantasia de retalhos de cetim para uma cabrocha que jurou desfilar por ele(“Gastei tudo em fantasia / era só o que eu queria / e ela jurou desfilar por mim”). Mas, como a cabrocha não cumpre a promessa, Benito deu ao samba um tom lamentoso, o que de certa forma induz a participação da platéia nas pausas, uma das razões que o ajudaram a se popularizar: “Mas chegou (mas chegou) o carnaval (o carnaval) / e ela não desfilou / eu chorei na avenida, eu chorei / não pensei que mentia / a cabrocha que eu tanto amei.”
Benito Do Paula - nome artístico do fluminense de Nova Friburgo Uday Veloso — fez de “Retalhos de Cetim” número obrigatório de seus shows, em que figura como a penúltima música, sendo a última “Charlie Brown”, grande sucesso de 1975 (A Canção no Tempo – Vol. 2 – Jaime Severiano e Zuza Homem de Mello – Editora 34).
Retalhos de cetim (1973) - Benito Di Paula
A propósito, foi muito importante para a vida noturna de São Paulo O sucesso das “casas de samba” da região do Baixo Bixiga, antigo nome da Bela Vista. O fato ocorreu em conseqüência do esvaziamento do Jogral, após a morte, em 1970, de seu fundador, o cantor e compositor Luís Carlos Paraná. Então, os freqüentadores do famoso bar da rua Avanhandava atravessaram a avenida Nove de Julho para criar na rua Santo Antônio e adjacências um novo núcleo de intensa vida musical fundamentalmente sambístico.
Surgiriam em seqüência casas como o Balaco Baco, que originou o Teleco-Teco, depois Da Paróquia, o Catedral do Samba (onde Benito também atuou), o Igrejinha, que abrigava o público excedente dos demais e outros de menor êxito. Além de Benito, eram atrações habituais nessas casas figuras como Adauto Santos, Pedro Miguel, Chico Matos e Mário Edson.
Mas, voltando a “Retalhos de Cetim”, foi graças ao prestígio deste samba que Benito seria convidado a gravar na Copacabana, embora, paradoxalmente, a música escolhida para o compacto de estréia tenha sido “Ela”, mais tarde também gravada por Jair Rodrigues.
Desprezado por ser considerado muito romântico, “Retalhos de Cetim” só entraria no segundo compacto, iniciando de imediato sua escalada para o sucesso, que projetou o nome do autor no país e até no exterior, onde a composição ganhou gravações como as realizadas pela orquestra de Paul Mauriat e o guitarrista americano Charlie Byrd.
“Retalhos de Cetim” conta a história de um sambista que ensaia o ano inteiro, compra surdo, tamborim e uma fantasia de retalhos de cetim para uma cabrocha que jurou desfilar por ele(“Gastei tudo em fantasia / era só o que eu queria / e ela jurou desfilar por mim”). Mas, como a cabrocha não cumpre a promessa, Benito deu ao samba um tom lamentoso, o que de certa forma induz a participação da platéia nas pausas, uma das razões que o ajudaram a se popularizar: “Mas chegou (mas chegou) o carnaval (o carnaval) / e ela não desfilou / eu chorei na avenida, eu chorei / não pensei que mentia / a cabrocha que eu tanto amei.”
Benito Do Paula - nome artístico do fluminense de Nova Friburgo Uday Veloso — fez de “Retalhos de Cetim” número obrigatório de seus shows, em que figura como a penúltima música, sendo a última “Charlie Brown”, grande sucesso de 1975 (A Canção no Tempo – Vol. 2 – Jaime Severiano e Zuza Homem de Mello – Editora 34).
Retalhos de cetim (1973) - Benito Di Paula
Am Em
Ensaiei meu samba o ano inteiro,
Am Em
Comprei surdo e tamborim.
Am C
Gastei tudo em fantasia,
F
Era só o que eu queria.
B7 E7
E ela jurou desfilar pra mim,
Am Em
Minha escola estava tão bonita.
Am Em
Era tudo o que eu queria ver,
Am C
Em retalhos de cetim.
F
Eu dormi o ano inteiro,
B7 E7
E ela jurou desfilar pra mim.
A E/G# Em/G F#7
Mas chegou o carnaval,
Bm F E7
E ela não desfilou,
Am Gm7 C7 F7+
Eu chorei na avenida, eu chorei.
Bm5-/7 E7
Não pensei que mentia a cabrocha,
A
Que eu tanto amei. Oh! Cabrocha saudosa! Benito volta para nós! Love Angelaquinta-feira, 12 de novembro de 2009
Para flauta doce
Para Flauta doce e Piano
Música Erudita Brasileira para flauta doce e piano - 2006
Projeto Duo Brasil
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01. Sonatina 1970 (Ernst Mahle)
02. Serenara n° 3 (Calimério Soares)
03. Siciliana e Variações (Souza Lima)
04. Stravinskyana Opus 17 (Michel Sheir)
05. Canção de Ninar para Girassóis e Lágrimas (Daniel Magalhães)
06. Two baroque sadness y una vals ‘desvairada’ para él - I. Entrée (Antônio Celso)
07. Two baroque sadness y una vals ‘desvairada’ para él - II. Passacaglia (Antônio Celso)
08. Two baroque sadness y una vals ‘desvairada’ para él - III. y una vals ‘desvairada’ para él (Antônio Celso)
09. Romance para flauta doce e piano Opus 87A (Amaral Vieira)
10. Saltarello pour après minuit (Antônio Celso) - Três Brincadeiras (Yves Rudner Schmidt)
11. 3 brincadeiras - I. Sem correr (Yves Rudner Schmidt)
12. 3 brincadeiras - II. Alegrinho(Yves Rudner Schmidt)
13. 3 brincadeiras - III. Alegre (Yves Rudner Schmidt)
14. Dois Momentos para flauta doce e piano (Kilza Setti) - Dez Cantos Populares Infantis (Sérgio Vasconcelos Corrêa)
15. 10 Cantos Populares Infantis - I. Seu Sabiá (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
16. 10 Cantos Populares Infantis - II. Terezinha de Jesus (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
17. 10 Cantos Populares Infantis - III. A Moda da Carranquinha (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
18. 10 Cantos Populares Infantis - IV.Sapo Cururu (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
19. 10 Cantos Populares Infantis - V. O Castelo Pegou Fogo (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
20. 10 Cantos Populares Infantis - VI. O Barqueiro (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
21. 10 Cantos Populares Infantis - VII. A Ponte do Avião (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
22. 10 Cantos Populares Infantis - VIII. Cachorrinho (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
23. 10 Cantos Populares Infantis - IX. Você Gosta de Mim? (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
24. 10 Cantos Populares Infantis - X. Eu Sou Mineiro de Minas (Sérgio Vasconcellos Corrêa)
25. Sonata pra Flauta-Doce Soprano e Piano - I.Vivo (Osvaldo Lacerda)
26. Sonata pra Flauta-Doce Soprano e Piano - II.Lento (Osvaldo Lacerda)
27. Sonata pra Flauta-Doce Soprano e Piano - III.Tema e Variações - (Osvaldo Lacerda)
28. Série Brasileira - I. Ponteio (Villani-Côrtes)
29. Série Brasileira - II. Modinha (Villani-Côrtes)
30. Série Brasileira - III. Valsa (Villani-Côrtes) 31. Série Brasileira - IV. Choro (Villani-Côrtes)
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“O Projeto DuoBrasil iniciou suas atividades em 2004, com o objetivo de divulgar a Música Erudita Brasileira no repertório de flauta doce e piano.
Formadas pela Universidade Federal de Uberlandia, Betiza Landim (flauta doce) e Daniela Carrijo (piano) vem se apresentando atraves de recitais didáticos em diversas cidades.
O projeto contou com o apoio da Secretaria de Cultura da cidade de Uberlandia, através da Lei Municipal de Incentivo á Cultura, responsável pela publicação do catálogo de obras e pela produção do CD.
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Músicos:
DuoBrasil
Betiza Landim, flauta doce
Daniela Carrijo, piano
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Ficha Técnica:
Gravado , edição, mixagem e masterização: Thiago Calegari
Produção artística: Betiza Landim e Daniela Carrijo
Flautas doces: Betiza Landin
Piano: Daniela Carrijo
Assessoria e produção: Rafael Tannús
Programação visual: Marcelo Branco (Estúdio F7)
Fotografias: Ricardo Borges
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